目錄是全書(shū)的綱目，在一定程度上反映古書(shū)的章節(jié)體例，可以借以了解古書(shū)由于刊刻者、刊刻時(shí)間不同，目錄卷數(shù)會(huì)產(chǎn)生差異。書(shū)賈常常利用這個(gè)特點(diǎn)，刪割目錄，剜改卷數(shù)，以殘本充全書(shū)。書(shū)賈除剜矚 目錄、纂改卷次外，還有偽加目錄一法。此法常見(jiàn)于叢書(shū)零種掃作偽；即將幾種叢書(shū)零種合在一起，加上一個(gè)目錄，另成一書(shū)。如元陶宗儀編的《說(shuō)郛》，清順治三年兩浙督學(xué)周南刻本，存五面六十種。書(shū)賈將這些書(shū)合起來(lái)偽題書(shū)名《儒林學(xué)?！?，明無(wú)錫萬(wàn)鏜輯，還在書(shū)前杜撰了和篇尤鏜自序。盡管存書(shū)多達(dá)五面多種，書(shū)賈還是不厭其煩地偽加了目錄，同時(shí)還鈐了清名家阮元的藏書(shū)印'文選樓'，將若干叢書(shū)零種改頭換面，冒充一部完整的稀見(jiàn)叢書(shū)。
3、偽改書(shū)名、著者以充罕見(jiàn)之書(shū)
過(guò)去的藏書(shū)家選擇善本書(shū)時(shí)，罕見(jiàn)之書(shū)是一條重要的標(biāo)準(zhǔn)。書(shū)賈利用藏書(shū)家以稀為貴、奇貨可居的心理就剜改書(shū)名、著者，偽造罕見(jiàn)的書(shū)。如杜氏《通典》二百卷，明嘉靖十七年王德溢、吳鵬有刻本。因?yàn)樘贫庞幼摹锻ǖ洹妨鱾鬏^廣，倘若以原書(shū)真實(shí)面貌出現(xiàn)，對(duì)藏書(shū)家不會(huì)有多大吸引力。書(shū)賈就將書(shū)名剜改為《國(guó)史通典》，同時(shí)剜去題下杜佑的名銜，加印'南宋禮部尚書(shū)錫山郡寶國(guó)賢撰'字樣，序文也作刪改，還在書(shū)名和著者剜改的地方鈐了 '南京翰林院印'和季振宜的藏書(shū)印，以掩飾剜改的痕跡，經(jīng)過(guò)這樣的剜改，就成了罕見(jiàn)的奇書(shū)樂(lè)。元刻明修本《晉書(shū)》，書(shū)賈動(dòng)手剜改了書(shū)名，稱為《兩晉人物傳》，并偽題'無(wú)錫王達(dá)撰'。這樣一改，使人感覺(jué)書(shū)名既冷，著者亦奇，比大家熟知的二十四史之一的《晉書(shū)》更容易吸引某些藏書(shū)家的注意，大可收到射利的目的。明徐弘祖《徐霞客游記》是地理方面的名著，書(shū)賈為了制造罕見(jiàn)書(shū)的假象，把書(shū)名改為《游名山記》。類(lèi)似的例子還可以舉出很多，很需要引起警惕，切不可一見(jiàn)假造書(shū)名、著作不見(jiàn)各家著錄便認(rèn)為奇貨可居，故應(yīng)謹(jǐn)防受騙上當(dāng)。
4、增刪刻書(shū)牌記
古書(shū)中的牌記是考證一書(shū)的出版人、出版地和出版年代的重要依據(jù)。有這塊牌子無(wú)這塊牌子，書(shū)的版本價(jià)值是很不一樣的。書(shū)賈抓住這一點(diǎn)，怎么對(duì)他有利，他就怎么干。北京圖書(shū)館藏有一部王國(guó)維 親筆題跋的明嘉靖刻本《孔子家語(yǔ)》，刻印精良，書(shū)品極好。但書(shū)賈硬在書(shū)前加了一頁(yè)刻書(shū)牌記，右上角豎行題稱'陳眉公先生重訂：，中間豎行大字題名《孔子家語(yǔ)》，左下角署'古關(guān)楊敬泉梓'。陳眉公即陳繼儒，明萬(wàn)歷時(shí)人。本來(lái)是嘉靖時(shí)刻的書(shū)，卻安上了一塊萬(wàn)歷時(shí)的刻書(shū)牌記，目的在于借重陳眉公的大名以抬高本書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值，并想利用這塊牌子來(lái)說(shuō)明此書(shū)版本的完整性和確切性。二者合一，此書(shū)便 可以身份大增，書(shū)賈從中獲得。清初刻本《詩(shī)人玉屑》，書(shū)前原有'處順堂藏板'的刻書(shū)牌記，且有'重刊元本'字樣。由于書(shū)機(jī)時(shí)作偽，撤去了這塊刻書(shū)牌記，竟騙過(guò)了墨海樓蔡氏。蔡氏以元刻本收進(jìn)，察覺(jué)上了當(dāng)，卻 又反手賣(mài)給了別人。這種增換刻書(shū)牌記的情況，往往在明清之際所刻的從書(shū)中和翻刻本中時(shí)常發(fā)生。萬(wàn)其是翻刻本貌似原刻本，作偽方法簡(jiǎn)單，只需抽去牌記，略加偽飾即成。從以上例子可以看出，牌記雖是鑒定版本的重要依據(jù)，但不能輕信，應(yīng)該多方考證，審慎鑒定。
5．剜改序跋。
剜改序跋中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，或撤換序跋冒充古刻舊刻而從中獲利，在古書(shū)版本造偽中亦屬司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象。尤其是在配合其他作偽手段時(shí)，挖改序跋中緊要之處，更是屢見(jiàn)不鮮。如時(shí)彭大翼輯的《山堂肆考》二百二十八卷，明萬(wàn)歷二十三年刻本。書(shū)賈將書(shū)名控改為《書(shū)言故事》，同時(shí)將題下彭大翼纂著的'纂著'兩字剜下，偷梁換柱貼在書(shū)賈加印的'錫山陳幼學(xué)'名字下面，投藏書(shū)家所好。為了證明這部書(shū)確系無(wú)錫陳幼學(xué)纂著，書(shū)賈還對(duì)《山堂肆考》原書(shū)序文進(jìn)行剜改，在凌儒的序中就有兩處被挖改：一是交序文第六頁(yè)后半頁(yè)害蟲(chóng)去后，杜撰墨'無(wú)錫陳夫子好古士也'。二是第七頁(yè)文字也作了篡改：'集而成編，總之二面四十卷，名曰《書(shū)言故事》'，與剜改書(shū)名著者相呼應(yīng)。因此，凡古書(shū)中無(wú)序有跋，或序跋與的內(nèi)容自相矛盾時(shí)，切不可輕信其中所題的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，而應(yīng)當(dāng)多方考證后，再做決斷。
6.染紙?jiān)熘猿涔趴膛f刊。
明高濂在《遵生八箋》中曾對(duì)染紙和偽造蠹魚(yú)蟲(chóng)蛀痕以作偽有精細(xì)的描寫(xiě)和精彩的議論：近日作假宋版書(shū)者，神妙莫測(cè)。將新刻摹宋版書(shū)，特抄微黃厚實(shí)竹紙，或用川中繭紙，或用糊褙方簾綿紙，或用孩兒白虎紙，簡(jiǎn)卷用棰細(xì)細(xì)敲過(guò)，名之曰刮，又墨浸去臭味印成。破碎重補(bǔ)?；蚋目涕_(kāi)卷一二序文年號(hào)，或貼過(guò)今人注刻名氏留空，另刻小印，將宋人姓氏扣真兩頭角處?；蛴蒙趁婺トヒ唤?，或作一二缺痕，以燈火燎去紙毛，仍用草煙薰黃，儼然古人傷殘舊跡?；蛑弥坠裰?，令蟲(chóng)蝕作透漏蛀孔?；蛞澡F線燒紅，錘書(shū)本子，委曲成眼，一二轉(zhuǎn)折，種種與新不同。用紅色裝襯綾錦套殼，入手重實(shí)，光賦可觀，初非今書(shū)仿佛，以惑售者?；蛟锒冢钊讼嚷曋笧楣始夷承账z。百計(jì)數(shù)人，莫可窺測(cè)，收藏家當(dāng)具真眼辨證。
以上說(shuō)明，染紙以充舊刻，這種作偽手法早在明代就已經(jīng)有人采用。同時(shí)明代還有書(shū)坊染仿舊紙，然后印行古書(shū)的，關(guān)于這一點(diǎn)，商濂還沒(méi)有談到。而近代書(shū)賈則是利用清時(shí)的影寮刻本進(jìn)行染色，以充舊刻。
